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Strahlender Sonnenschein in Würzburg, herrlicher Sommertag. Und Mathias Repiscus sitzt in seinem Bockshorn-Keller im Fastganzdunklen, irgendwo in Reihe drei im leeren Saal, und blättert im Ordner. „Wo waren wir?“ Oben auf der Bühne rückt Mathias Tretter das Papier zurecht. „Bei den Ethnopluralisten.“ Dann erzählt er, nicht zum ersten Mal an diesem Tag, dass Schrebergärten jetzt Urban Gardening heißen und Gärtnereien „Werkstatt für florale Objekte“. Dass er mal ein Bordell eröffnen will, nur um es „Institut für humane Penetrationshydraulik“ nennen zu können. Und – der Mann auf der Bühne beugt sich vor, lässig den Ellbogen an der Tischkante – wie ist das biodeutsche Wort für Rassist? „Arschloch!“
Kurzer Blick nach unten, zum Regisseur, der sich einen Zigarillo ansteckt. „Noch mal zurück?“ – „Nee, mach doch.“
Seit 11 Uhr hocken die beiden Männer im bunkerartigen Kulturspeicheruntergrund und arbeiten sich bis abends durch den Text. Fast acht Stunden lang, fast am Stück. Mehrere Tage geht das jetzt schon so. Tretter redet auf der Bühne, Repiscus fährt von unten dazwischen. Schlechte Pointen zu entlarven, dröge Passagen bloßzulegen, misslungene Übergänge zu entdecken, Frustfaktor zu sein – das ist sein Job.
ZUM TEXT
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